清掃業務を中心に、外食産業なども展開するダスキン。

ミスタードーナツの事業本部もある企業ですが、そんなダスキンの最新CMが2022/02/07に公開されました。

「モップ・お義姉さん篇」と題して放映されているCMですが、実際にモップを掃いているお義姉さんの役の女性は誰なのか、

気になっている方が多いようなので記事にしました！

ダスキンCMの女性（モップお姉さん役）は誰？

このCM、放映されているテレビバージョンには情報の記載が無いことはもちろん、既にご紹介したYouTubeの映像の概要欄にも何も書いていないんですね。

これは正直、ダスキンほどの企業とすると、プロモーションとしてもどうなのか、、という気がしなくもないですが、

それはともかく、出演者が気になっている方にとっても困るお話ですよね。

もったいぶるのは嫌なので結論から書くと、ダスキンCMの女性（モップお姉さん役）は、

吉本興業に所属している双子の異色漫才コンビ、Dr.ハインリッヒ（ドクターハインリッヒ）の幸（みゆき）さんという方です。

↑左が幸さんです！（右は双子の姉の彩さん）

Dr.ハインリッヒ単独ライブ『Dr.ハインリッヒの漫才の館』（2020/7/12）

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幸さんのプロフィールはこちら！↓

幸（みゆき、1981年2月5日 - ）（41歳）ボケ・ネタ作り担当、立ち位置は向かって左。

• 本名は、山内 幸（やまうち みゆき）。
• 黒髪のショートカットで一卵性双生児の妹。血液型A型。
• 京都府出身^[3]。大谷大学卒業^[4]。
• 身長145 cm、体重34 kg^[3]。左利き。
• 趣味は美術鑑賞^[3]。
• 好きな食べ物はグラタン。
• 一人称は「わたくし」。
• ｢ルネサンス絵画あるある」を持つ。
• 特技は「指で輪っかを作ること」

Dr.ハインリッヒは芸歴15年を超える中堅コンビで、シュールな芸風でカルト的人気を誇っているコンビですが、

これまでテレビをはじめとするメディア出演はあまり多くありませんでした。

しかし、今回のようなCMに出演しても違和感が無い美貌の持ち主であることもあり、

2021年末には「踊る!さんま御殿!!」に出演を果たすなど、徐々にそちらの動きも活発になってきています。

（Dr.ハインリッヒはシュールかつ硬派で、女性性を売りにしないというスタンスなので、

そういう書き方はNGかもしれませんが、お二人ともお綺麗であることは間違いありません。）

まとめ

以上、ダスキンCMの女性（モップお姉さん役）は誰？というテーマでお伝えしました。

Dr.ハインリッヒは、お話した通りの美貌はもちろん、

ちょっと他ではお目にかかれないようなユニークで面白いネタについても、長く注目を集めてきました。

好みが分かれる芸風なのは否定できませんが、一度ハマると抜け出せなくなる人もいるほどなので、

是非そちらの方もチェックしてみてください！

お読み頂きありがとうございました！

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フォークダンスde成子坂は、その芸風から、ダウンタウンからも一目置かれていたとする風潮があります。

実際のところ、それは本当なのかどうか、答えの出ないお話ではありますが、書いてみたいと思います。

桶田敬太郎はどう考えていたか？

まずやはりこれについては、ご本人の談を最優先、、にすべきかどうかはさておき、

考慮するにあたっての優先事項にする必要はありそうです。

村田さん・桶田さん共に、残念ながら既に鬼籍に入られてしまったわけですが、このことについては桶田さん本人が語っている記録があります。

フォークダンスの解散までの経緯を語るポッドキャストにて、「皆々からの質問・疑問にコタエル回」というコーナーがありました。

フォークダンスDE成子坂の桶田敬太郎氏が解散理由を語るPodcastを1年半聴いた感想。

2018.4.24

僕はフォークダンスが活動していた時期はまだガキで、全然リアルタイムではなく、 なんなら「ボキャブラ」すら見たことがない、2006年に渚さんが亡くなってから知った後追いのファンです。 特に、桶田さんのボケにはかなり衝撃を受け、一気にファンになったのですが、才能があり、勢いも凄まじかった（であろう）こ...

文字通り、リスナーからの質問に応える回なのですが、その中で

• 当時ダウンタウンと比較されていたこと
• ダウンタウンからも一目置かれていたこと

について、どう思っていたか返答するという、まさに¨ドンピシャ¨なやり取りがありました。

色々煙に巻く側面も少なからずある桶田さんなので、

どこまでが真意なのかは測りかねるところもありますが、彼が応えていた返答は、、

「、、ないない！」という感じでした。

彼自身、ダウンタウンに対する憧憬みたいなものが元々無いみたいなので、（←これもどっちか分からないですけど）

そもそも、ファンが描くファンタジーみたいなものは、文字通り¨幻想¨なのかもしれませんが、

桶田さんが言わんとするところは以下のような感じです。

その当時、（今でもそういうのはあると思いますが）

松本さんが、名前をちょこちょこ聞くようになった若手のお笑いコンビの名前自体をイジるという流れがあり、

その中でフォークダンスの名前を出しただけ。

別に自分たちのことを脅威に感じてとか、リスペクトしていたとかで名前を出されたわけでは全く無いと。

結局のところは？

結局のところ、浜田さんと松本さんに聞いてみなきゃ分からん話です、こんなもん。（笑）

もしかしたら、桶田さん、及び村田さんはそう感じていたけど、、という話かもしれませんしね。

個人的には、、

浜田さんは特に、「そんなんおったか？」と真顔で言いそうな気がします。（笑）

さいごに

この記事を書いていて思ったのが、フォークダンスに関わること以外のことも含め

現在に至るまでの経緯と真意を、それこそダウンタウンから聞いてみたいなということでした。

浜田さんはそもそも自分について喋る気はなさそうですし、

松本さんも、エンタメフィルターを完全に取っ払って喋る機会は今後も無さそうなんですよね。

この30年くらいのお笑いシーンについて、濃厚に関わってくるのがダウンタウンであるわけですけど、

結局彼らが何を考えてここまで来たのか、茶化し無しで聞いてみたいです！

、、というよくわからん締めでこの記事は終わらせて頂きます。（笑）

フォークダンスDE成子坂が解散に至った理由・経緯をなるべく詳しくまとめてみた。

2018.5.23

90年代に絶大な人気を持ち「ダウンタウンの再来」とまで言われたお笑いコンビ・フォークダンスDE成子坂。そんな彼らがなぜ解散に至ったのか、その理由・経緯について書いています。...

お笑い実力刃 フォークダンスDE成子坂特集回を観た感想

2021.12.24

テレビ朝日系列「お笑い実力刃」にて、お笑いコンビ•フォークダンスDE成子坂の特集が組まれました。 このブログでは、フォークダンスに関する記事をいくつかアップしていることもあり、ウキウキで視聴しましたので、感想を書いておきます。 感想 感想としては、1ファンとして、満足度がかなり高い特集だった...

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テレビ朝日系列「お笑い実力刃」にて、お笑いコンビ•フォークダンスDE成子坂の特集が組まれました。

このブログでは、フォークダンスに関する記事をいくつかアップしていることもあり、ウキウキで視聴しましたので、感想を書いておきます。

フォークダンスDE成子坂が解散に至った理由・経緯をなるべく詳しくまとめてみた。

2018.5.23

90年代に絶大な人気を持ち「ダウンタウンの再来」とまで言われたお笑いコンビ・フォークダンスDE成子坂。そんな彼らがなぜ解散に至ったのか、その理由・経緯について書いています。...

フォークダンスDE成子坂の桶田敬太郎氏が解散理由を語るPodcastを1年半聴いた感想。

2018.4.24

僕はフォークダンスが活動していた時期はまだガキで、全然リアルタイムではなく、 なんなら「ボキャブラ」すら見たことがない、2006年に渚さんが亡くなってから知った後追いのファンです。 特に、桶田さんのボケにはかなり衝撃を受け、一気にファンになったのですが、才能があり、勢いも凄まじかった（であろう）こ...

感想

感想としては、1ファンとして、満足度がかなり高い特集だったということが1番です。

成子坂関連の特集としては、渚さんをフィーチャーした番組は1年ほど前にあったんですよね。

でも、それは如何にも「現代のバラエティー」といった感じの番組構成。

桶田さんは¨元々存在しなかったも同然の扱い¨で、

渚さんの死について、演出過多に取り上げるだけといったものだったんですね。

コントの映像はほぼ流れず、元々フォークダンスを知りもしなければ、

VTRを観たところで特段興味を持つことも無いだろうゲスト陣達が、

令和時代よろしく、ワイプで大袈裟にリアクションし続ける、、というものでした。

対して、今回のお笑い実力刃は、地上波で出来る、

そして現状で出来る最大限の内容・構成になっていたなと思いました。

正直、「面白かったコンビがいた！」とどれだけ騒いだところで、百聞は一見にしかずであるわけで。

実際のコントの映像を見ない限り、寒々しい煽り文句でしかないということでもありますし、

そんな中、代表作を中心に、あくまでもコントの映像を主軸にしながら

実際に成子坂と同時代を生きた、そして彼らの影響下にある面々を集めて、その人たちの証言を織り交ぜていく、、

という構成になっていたのは、本当に良かったと思います。

実際Twitter上などでも、フォークダンス現役時にはこの世に生を受けてすらいないであろう世代からの、

「えっ、これ今年のキングオブコントだったら余裕で優勝じゃん」

「こんな面白い人達がなんでこんなに知られてないの？」

といった声で溢れていました。

桶田さんがポッドキャストでも語っていた通り、フォークダンスDE成子坂の本懐は、

ラストライブ「自縛」の終盤で披露されていたような、文字通りの「シュールレアリズム」のような作風です。

ですが、それと同時に、誰にでも分かるような領域に落とし込む技量とポップさも、

同時に彼らの魅力であることは間違いなく、そこにまずきっちりスポットを当てて頂いたのは正解だったと思いますし、

逆に言えばそれが、深夜とはいえ¨テレ朝¨で放映するにあたっての限界値だったと思います。

全く悪い意味ではなく。

何にせよ、フォークダンスを取り上げることとは一体どういうことなのか、

その部分について120%理解しているスタッフ陣と出演者たちによる努力で産み出されたあの1時間に対して、

本当に感謝したい気持ちでいっぱいです。

フォークダンスde成子坂がダウンタウンから一目置かれていたのは本当か？

2022.1.3

フォークダンスde成子坂は、その芸風から、ダウンタウンからも一目置かれていたとする風潮があります。実際のところ、それは本当なのかどうか、答えの出ないお話ではありますが、書いてみたいと思います。...

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子どもの頃から漫才コンビを組み、M-1決勝出場経験もあるお笑いコンビ・りあるキッズ。

「未来のダウンタウン」とさえ言われていた時期もある彼らですが、

メンバーである長田さんの金銭トラブルが近年話題になっているので、

ご存知無い方・詳細は知らないという方のために概要を解説していきます。

りあるキッズ長田の金銭トラブル

りあるキッズ長田の金銭トラブルは、端的に言えば「借金」です。

元々、上の人に可愛がられる（媚びを売れる）タイプの芸人だった長田さんは、人付き合いも上手い人です。

そのため（？）先輩芸人のみならず、知り合いの社長さん連中たち、そして何より相方の安田さんからも借金をしていたようです。

（ちなみに安田さんは300万円を貸したと公表しています。）

途中からはおそらく自転車操業的というか、「誰にいくら借りているのかも本人すらよく分かっていない」という、

典型的なダメパターンにハマっていたのだと思われます。

さらに悪いことに、お金を借りた人たちの多くが長田さんと連絡がつかなくなり、

最終的に自己破産するに至ったというのが大まかな流れです。

☆こんなマニアックなネタを扱った記事を読んでいるお笑い好きのアナタへ。

りあるキッズも出場した、過去のM-1をもう一度。

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りあるキッズ長田の借金の理由

りあるキッズ長田の借金の最大の理由はギャンブルや金遣いの荒さです。

りあるキッズとしての仕事はどんどん減っていっているのに、ギャンブルの癖が抜けず、

どんどんジリ貧になっていくという負のスパイラル。

令和、いや、平成の時代でさえ絶滅危惧種だった「昔気質の型破り芸人」というわけです。

とはいえ、貸した側からすれば「じゃあ仕方ないね☆」となるわけもないわけですが、現在の長田さんは既に自己破産しているので、借金の返済の義務は消失しています。

個人的にはこの自己破産のシステムは意味不明な部分もありますが、

その状態になった方の中にも、義務が無くても謝罪の気持ちを表すために、少しずつであっても返済しようとする人も稀にいます。

ただ、おそらく長田さんはそのタイプではなく(笑)、お金を返しているようには思えないのですが、

その割に自身のYouTubeチャンネルを始めたり、Twitter等のSNSもそこそこ更新しています。(笑)

貸して挙句、返ってきていない人からすれば、彼のその動きだけでブチギレものだと思いますし、

何より、「自分からあからさまに足がつくようなことをして大丈夫なのか？」とも思います。(笑)

今後そのことがきっかけでさらに大きなトラブルが起きなければいいのですが、

良くも悪くも非常に天然な人でもあるので、こればかりは何とも言えません。

いずれにせよ、才能のある人であることは間違いないので、身綺麗にして頂いて

今後の活躍にも期待したいと思っています。

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M-1グランプリ2019の初出場以降、YouTubeチャンネルも大ヒットし

快進撃が続く漫才コンビ・すゑひろがりず。

能や狂言などの日本の伝統芸能をネタに取り入れている異色のコンビです。

そんな彼らはネタの最中にも、太鼓を叩いています。

そこでこの記事では、彼らが使っている太鼓について調べてみました！

すえひろがりずの太鼓（小鼓）のメーカーや値段

すえひろがりずがネタ中で使用している太鼓（小鼓）はこちらだと思われます！

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メーカーはきくやさんという会社で、お値段はだいたい6万円前後。

伝統芸能に使う小道具や小太鼓の相場が分からないので何とも言えませんが、（笑）

なかなか良いお値段なのは間違いないです。

お笑い好きのアナタへ。過去のM-1をもう一度。

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まとめ

衣装や小道具を含め、かなり異色のコンビということで、M-1後も注目を集めそうなすえひろがりず。

コンビ名や芸風共々、年末年始の時期には特に重宝されそうです。

忘年会や新年会の出し物としても流行りそうで、

お財布に余裕のある方は（？）この記事でご紹介した太鼓をGETして人気者を目指すのもアリかもしれません。（笑）

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90年代に絶大な人気を持ち「ダウンタウンの再来」とまで言われたお笑いコンビ・フォークダンスDE成子坂。

1999年に惜しまれながらも解散しましたが、なぜその決断を下すに至ったのか、真相は長らく不明のままでした。

ところが、2016年末より、ボケ担当の桶田敬太郎さんがポッドキャスト上で

解散に至った経緯を話す番組をスタートさせ、お笑いファンや芸人たちの注目を集めました。

フォークダンスDE成子坂の桶田敬太郎氏が解散理由を語るPodcastを1年半聴いた感想。

2018.4.24

僕はフォークダンスが活動していた時期はまだガキで、全然リアルタイムではなく、 なんなら「ボキャブラ」すら見たことがない、2006年に渚さんが亡くなってから知った後追いのファンです。 特に、桶田さんのボケにはかなり衝撃を受け、一気にファンになったのですが、才能があり、勢いも凄まじかった（であろう）こ...

「実力刃を観た感想」も書きました。

お笑い実力刃 フォークダンスDE成子坂特集回を観た感想

2021.12.24

テレビ朝日系列「お笑い実力刃」にて、お笑いコンビ•フォークダンスDE成子坂の特集が組まれました。 このブログでは、フォークダンスに関する記事をいくつかアップしていることもあり、ウキウキで視聴しましたので、感想を書いておきます。 感想 感想としては、1ファンとして、満足度がかなり高い特集だった...

そして、実際に全部聴いてみた結果、「確かにこれは全てをイチから聴かないと細かいニュアンスが分からないな」と思いました。

それゆえ、本当は解散に至った経緯を端折って書くべきではないのですが、かと言ってその番組をイチから全て聴きなおすのは膨大な時間がかかってしまうということで、

なるべく誤解を生まないよう、流れをまとめてみました。

村田渚との出会い

小学校時代に出会い、中学の時に仲良くなる。

自分が「面白い」と思う言動・話・妄想に対し、渚だけは自分が欲しいドンピシャのリアクションやツッコミをくれた。

そこからは、渚を笑わせる快感に目覚める。

ちなみに、渚はある程度お笑い番組などを観ていたものの、桶田はほとんど興味を持っておらず、当時流行っていた番組や芸人についてもほとんど知らない。

高校3年の夏に、「若手の無名芸人たちのドキュメント番組」を観た際、「これなら俺たちの方がよっぽど面白い」と思い、コンビを結成。

結成初期

ネタの斬新さ・クオリティーが評価され、「GAHAHAキング」をはじめとするコンテスト形式のお笑い番組でも躍進。テレビでの露出も増える。

ただ、桶田は結成当初から首尾一貫してお笑いの活動に対して、「渚と生み出す笑いで天下を取ること」にしか価値を置いていなかった。

活動中期

渚との関係性は良好だったものの、ホリプロという事務所がお笑い芸人を売り出すノウハウを持っていなかったことで、

コンビとしてやりたいこと・やるべきことから離れた仕事も増え、特に桶田の中にはフラストレーションが溜まっていく。

ちなみに、そういったマイナスの出来事が起こった場合でも、桶田は渚に相談することは一切無かった。

これは2人の仲に問題があったわけではなく、先述の2人の特殊な関係性に起因していた。

ただ、相変わらず芸人活動は好調。（というか解散するまでの間にそういう意味での停滞期は無いに等しい。）

活動晩年

当時一世を風靡していた「ボキャブラ天国」の番組内容がお粗末で、かつキャラ先行だったため

お笑いに対しての桶田のモチベーションが下がり、新たに音楽をやるために解散したという見方が一般的だが、それは少し違う。

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確かに、ボキャブラ天国でやっている笑いは自分たちがやりたいものではなかったが、そのフォーマットの中でも自分たちの色を出来る限り出すことは可能だったし、

「多くの芸人をパッケージして提供する」タイプの番組の先駆けであったこともあり、個人的に好きではなかったが、一定の評価はしている。

ただし、「ボキャブラ天国」に関して、解散に繋がる大きな失望があったのは間違いない。

それは序列に関して。

当時自分たちは他の同期、先輩・後輩の多くと比べ、圧倒的に実績を積んできたという自負があった。

実際、「西のナイナイ・東の成子坂」と言われていたくらいで、よそのコンビのことは基本的に一切眼中にない桶田であっても、意気には感じていた。

しかし、「天下を取る」ということが現実味を帯び、これからの策を練っていこうという段階で、

「ボキャブラ天国」で、事務所の采配ミスから全く実績の無い人たちと横一列に並ばされてしまった。

これにより、特に桶田のモチベーションが一気に低下。

ただ、この時点では「完全にやる気を失った」というところには至っておらず、「天下を取る」ということに対する自信・気持ちは変わらなかった。

そういう意味で彼らにとってよりダメージが大きかったのは、

実は「ボキャブラ天国」ではなく、テレビ東京系列の「シブヤ系うらりんご」だった。

この番組のプロデューサーの意向により、渚が「しゃくれ・チビ」などという風に、いわゆる「汚れ」的なイジリ方をされてしまうようになった。

エキセントリックな自分のボケを、渚と共に成子坂の笑いとして提示した上で天下を狙うにあたって、渚がそういうパッケージングをされてしまうことは致命傷であり、

このあたりで初めて「解散」の文字が自分の中に浮かんできたと桶田は語っている。

そして桶田は、自分達を売り出すビジョンを全く持たずに、節操なく仕事を入れる事務所に対し、

自分たちの笑いを表現出来る仕事を選別して欲しいという旨を伝える。

しかしこれがまたしても裏目に出てしまい、事務所の真意は計りかねるものの、

ほぼ全てのレギュラー番組を降板させられることになった。

この時点で、かなり諦めの境地にいたが、自分達の笑いに対する自信は変わらず揺るがなかった。

そこで、解散の選択肢を一度脇に置き、自分たちの活動を一度きちんとまとめておくために

1年で「2ヶ月に1回×5回」という、狂気の単独ライブ「自縛」を開催することに。

ちなみにこの「自縛」には、それまでただただ消費されていくだけだったお笑いのネタを、コンテンツ化する狙いもあった。

「自縛」のVHS（ビデオ）はTSUTAYAとの提携を図り、

日本で初めてのお笑い作品のレンタル化を目指し、のちに実現させた作品でもあった。

フォークダンスDE成子坂～自縛～2 [VHS]

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しかし、そういった経緯の中、意欲を持って取り組んだ「自縛」の最中、

プロジェクトの内容や彼らの意図をしっかり共有出来ていたマネージャーが突如交代になってしまった。

それまでにも、事務所の采配に大いに疑問を持っていた桶田は、自分達の未来を完全に悲観してしまう。

また、「自縛」をやっている中で、自分達の笑いが、世の中の需要から外れていっている感覚もあった。

ボロボロになり、落ち目になったと言われるような状態になってしまうとしたら、

それはプライドの高い桶田が1番望まなかったことであり、

自分達のやってきたことを美しい状態のままで一旦完結させたいという思いから、渚に解散を告げた。

まとめ

読んでくれた方の中には「考え方が幼すぎるのでは？」「根性が無かっただけでは？」という感じに思う方もいるかもしれません。

まぁそれもあながち間違ってはいないんですけど、記事中にも書いているように、成子坂は極めて若い段階で成功しています。

知名度が全国区になったのが22～23歳頃、解散がよぎったあたりでもまだ25歳くらい。

おそらくこれはお笑いの歴史的に見ても、年齢的に相当早い段階での出世であり、当時の彼らの視野がやや狭かったのも仕方なかったと個人的には思います。

「その年齢で彼らと同じような立場だったら、適切な舵取りが出来ていたか？」と自問した時に、自信をもって「YES！」とは言い切れません。少なくとも僕は。

そのあたりのジャッジも含め、聴かないと分からないニュアンスは多々あるので、

興味が湧いた方・当時ファンだった方は、ポッドキャストを聴いてみてください。

ポッドキャストに関する感想はこっちに書いてますので、良かったらそちらもどうぞ！

フォークダンスDE成子坂の桶田敬太郎氏が解散理由を語るPodcastを1年半聴いた感想。

2018.4.24

僕はフォークダンスが活動していた時期はまだガキで、全然リアルタイムではなく、 なんなら「ボキャブラ」すら見たことがない、2006年に渚さんが亡くなってから知った後追いのファンです。 特に、桶田さんのボケにはかなり衝撃を受け、一気にファンになったのですが、才能があり、勢いも凄まじかった（であろう）こ...

お笑い実力刃 フォークダンスDE成子坂特集回を観た感想

2021.12.24

テレビ朝日系列「お笑い実力刃」にて、お笑いコンビ•フォークダンスDE成子坂の特集が組まれました。 このブログでは、フォークダンスに関する記事をいくつかアップしていることもあり、ウキウキで視聴しましたので、感想を書いておきます。 感想 感想としては、1ファンとして、満足度がかなり高い特集だった...

フォークダンスde成子坂がダウンタウンから一目置かれていたのは本当か？

2022.1.3

フォークダンスde成子坂は、その芸風から、ダウンタウンからも一目置かれていたとする風潮があります。実際のところ、それは本当なのかどうか、答えの出ないお話ではありますが、書いてみたいと思います。...

The post フォークダンスDE成子坂が解散に至った理由・経緯をなるべく詳しくまとめてみた。 first appeared on Sparkling!!!.

ただ、いくら彼らの創作ペースが異常とはいえ、「流石にその数は盛ってるでしょ」と思ってました。

まぁ、真面目に計算すれば、1日1本アップしても22年かかるペースなので、正直言って盛っているわけです。

ですが、実際に公開されていく様子を見ていると

「こんな作り方をしてるんだったら、本当に無限にネタを作れるよな」と理解出来ました。

これまで、「シュールを盾に客から逃げている」なんていう風に揶揄されることもあったジャルジャルですが、

そういう目線で見れば、このジャルジャルタワーはある意味「逃げの極み」です。

ですが、彼らからすれば、そう言われるのは不本意というか、

むしろこれまでかなりマーケット向けにチューニングしてやってきたつもりなのかもしれません。

そう思えるくらい、ジャルジャルタワーは本当にバカバカしく、シュール一直線です。

彼らの好む「バカバカしさ」は、こちらの想像を遥かに超える「バカバカしさ」なんですよ、おそらく。

どの動画も、死ぬほどくだらないですからw

何かの役に立ったり、タメになったりする動画など、1つとして存在しません。

でも、そこが彼らの凄いところ。

日常の中から、普通の人なら見落としてしまうような「くだらない」を拾い上げるのが抜群に上手いですし、

非現実的な不条理をでっち上げることに関しても超一級品です。

 

ジャルジャルタワーのおすすめネタ5選

やきもち焼く奴

充分イカれてますが、「ジャルジャルタワー」の中ではかなり分かりやすいネタ。

（数年前の単独で実際に披露されたネタみたいですね。）

ジェラシーが暴走する中盤以降の福徳が最高で、もっと見たいです。

めんどくさい恋愛模様をモチーフにしてるんでしょうけど、スポーツにおいても実はこれに近い心象風景は裏ではけっこうあるんですよね。

そういう意味では、凄くリアリスティックなネタです。

関東出身のツッコミ下手な奴

「そりゃお前ら芸人界隈から好かれはせんわ」っていう。関東人激おこ。（なの？）

でもこれは秀逸。

福徳の雑なヅラ姿でもう笑えるんですが、突っ込みに関しては下手というよりむしろ、

新たな地平を発明しちゃってる感じすらします。

パッと聴き意味不明な突っ込みが繰り返される中、最後らへんの「俺が東京弁だって言うのはコンビ組む前から分かってたことだろーがよ？！」

っていうやつだけは超正論です。

キャーて言う奴

本当にくだらないw

でも、これを観て、「キャー」が本来デフォルメされてるはずの表現なのに、特別に違和感を覚えなくなっていたことに気づかされました。

「あ」「え」「お」っていう奴

視聴者に対する信頼ゆえなのか、ただ開き直っているだけなのかは分かりませんが、回を追うごとに「カオスでしかない」動画が増えてきました。

このネタもそうで、途中からある意味音楽的とも言える変な磁場が生じています。笑

バイトの面接で「いい人そ～」って言われる奴

続編もあるんですが、これが1番好きです。

「いい人」という、実は宙ぶらりんな概念に対するアンチテーゼ、、とまでは絶対考えていない。

これを「くだらない」で済ます人とは友達になれなさそう。（向こうもなりたいとは思わない）

まとめ

こういう企画の場合、威勢良くスタートしたものの続かないっていうのはありがちですが、開始以来現在に至るまでコンスタントにアップされ続けていています。

元々ストックしていたネタの数が半端ないのはもちろん、「自分たちの世界観を100%発揮するための場にしよう」という強い意気込みが感じられます。

こうなると、「良い発想のネタを見落としたくないな」という心理になり、ついついチェックしてしまいますね。

また、個人的には、「バラエティーで能力を発揮出来ない=芸人としてダメ」なんていう風には全く思っていません。

バラエティーでジャルジャルより良いパフォーマンスが出来る芸人は腐るほどいますが、

コントでジャルジャルのような世界観を提示出来る芸人は他にいませんし、そもそも彼らの原点はコントですからね。

なので、もしこの企画が半ばやけくそ起点でスタートしたものであったとしても、引き続きこの方向性で尖っていってもらえれば嬉しいですね！

（そういう意味では、もっと早くからこういう試みをしていても良かったのかも？）

ちなみに、Amazon Prime Videoではジャルジャルの初期のDVD作品がいくつか公開されているので、

チェックしてみてね。

お読み頂きありがとうございました。

The post ジャルジャルのネタのタネのおすすめ5選を独断で選んでみた first appeared on Sparkling!!!.

なんなら「ボキャブラ」すら見たことがない、2006年に渚さんが亡くなってから知った後追いのファンです。

特に、桶田さんのボケにはかなり衝撃を受け、一気にファンになったのですが、才能があり、勢いも凄まじかった（であろう）このコンビがなぜ解散したのか、

イマイチわからずにずっとモヤモヤしていました。

（多くのファンの方が、少なくとも解散当時は同じ心境だったのでは？）

大げさではなく、「いや～このモヤモヤを墓場まで持っていくのはキツいな～」と思っていたところでした。（←やや大げさ）

そんな折、2016年末より、桶田さんが突如ポッドキャストにて結成から解散までを語る番組を始めました。

「これでようやくスッキリすることが出来るぜ！」と喜び勇んでずっと聴き続けてきましたが、

そろそろ大団円を迎えるタイミングになってきたので、感想をまとめておきます。

思いついたことを羅列していくので、けっこうとっ散らかっていると思いますし、

基本的には「聴いている人向け」の話になってますが、読んで頂ければ嬉しいです！

フォークダンスDE成子坂が解散に至った理由・経緯をなるべく詳しくまとめてみた。

2018.5.23

90年代に絶大な人気を持ち「ダウンタウンの再来」とまで言われたお笑いコンビ・フォークダンスDE成子坂。そんな彼らがなぜ解散に至ったのか、その理由・経緯について書いています。...

感想

解散までの話を聴いて

うすうす嫌な予感はしていたんですが、

解散時に「お疲れ」といつも通り別れたのが渚さんとの最後になったっていう話が明かされた時には、マジで悲しくなりました。

解散の経緯どうこうの以前に、本当に悲しすぎる話。

めちゃくちゃ噛み合ってるのに、めちゃくちゃ噛み合っていないなこの2人は。。

渚さんが最後の最後で「考え直してくれ」と言ってきた時の桶田さんのリアクションが淡白過ぎるようにも思えます。

（普通であれば「別にそこで考え直してもよくね？」って話かもしれないし。）

ただ、1番の核心についての共有をその段階になるまで放置（？）していたのは桶田・村田両方に等しく非があるはずですし、

少なくとも桶田さん側には「落ち目になってまでやりたくない」っていう哲学がある以上、その局面を乗り切っていたとしても結末は同じだったのかもしれませんから、なんとも言えない感じではありますが。。

ただ、この2人の性格や関係性から考えれば、ズタボロになるまで無理矢理続けるより、結果論ではありますが、

全盛期の輝きを皆の記憶に残したまま、自分たちの美学を貫いたまま散っていってくれたのはむしろ感謝すべきことなのかもしれません。

解散後のお笑い界を生き残ろうと思えば、バラエティー番組に忖度し、迎合しながら無難なタレントになっていく、、という以外にほぼ道はないといってもいいわけですし、

そんな姿を見るハメになっていたという方が、個人的には嫌ですね。

渚さんについて

ちょこちょこフォークダンスの2ちゃんのスレッドを見てるんですが、要約すると「渚を悪く言うな」的なことを書いている人が少なからずいるんですよね。

ただ、僕からすると、それはかなり意味不明というか、「その時起きたこと・思ったことを偽らずに話しているだけで、

渚を嫌いとか悪く言いたいとかそういうのじゃなくね？」と思ってしまいますね。

あくまでも、目指しているもの・譲れないものに関して2人の価値観に差があった・出てきたというだけの話ではないのかなと思いますけどね。

桶田→2人のクリエイトする笑いで天下を取る。それ以外はいらない。

村田→どういった形であれ、お笑いをやりたい。極めたい。

っていうだけの話で、どちらが正解・不正解なんてないのではないかなと思いますけどね。

近い例えをするなら、桶田が中田英寿で、村田が三浦カズみたいな？（←違うか？w）

どっちの美意識もリスペクトされて然るべきだと僕は思いますね。

番組全体について

・興味深い

お笑いというジャンルの性質上、芸人がそれに関する哲学を大真面目に喋るっていうことがなかなか無いと思うんですが、

このポッドキャストではメインの主題の1つがそこなので、非常に興味深いです。

• トップランナーだった人が何を考えていたのか
• どういうストーリーを経てお笑いを志したのか
• 志した2人が離れることになったのはなぜか
• お笑いに対して求めること・思うこととは

などなど、

よそでは聴けないような話について真剣に議論しているので、興味深いです。

また、漫才師でもバンドでも、解散の理由説明っていうのは大抵の場合数行で終わっちゃうわけですけど、決断をするまでのストーリーがそれだけで説明出来るわけないんですよね。

とはいえ、本当に手短に説明出来てしまう例もあるんでしょうけど、（最近ではトップリードみたいな例とか）

フォークダンスの場合はそこに至るまでに、かなりセンシティブなやり取りが幾重にも重なっているので、そういう物語的な側面1つを切り取っても、楽しめていますね。

・長い！

こうして話をしてくれるだけで、ありがたいのは重々承知なんですが、とにかく長い！

途中から主にラーメンなど、食べ物に関するトークの回も挟むようになったんですが、個人的にはそんなのいらないから早く進めて欲しいです。

お笑い以外のことに関する感性みたいな部分を知れるから良いっていう意見もあるとは思いますが、今回の企画は普通のラジオ番組ではないわけで。。

1回当たりの時間もあまり長くないので、とにかく回数・時間がかかっているのもNO GOOD。

・2人の関係性がとにかく惜しい

ずっと聴いている人ほど強く感じることだと思いますが、桶田さんは自分たちの活動に関して不満に思っていたことを、

ほとんど（というか全く）相方に伝えていません。

（渚さんも同様で、桶田さんに自分の本当の気持ちを伝える局面はほとんど無かったようですが。）

「それ、少しでも渚さんに伝えていれば、局面は随分変わったのではなくて？」というようなことが山ほどあり過ぎて。。

思っていることをあまり口にしないっていうのは彼らに限ったことではないとは思うんですけど、ハッキリ言ってこの2人はその中でもかなり重症な部類というか、

「たとえ性格的にそうであっても、そこは言わんとアカンやろ、、」っていうもどかしさがエグいです。

「言いづらいから言わなかった」というよりは、「信頼があったからこそ言わなかった」っていう感じではありますし、

「他の人には立ち入ることが出来ない2人の特殊な関係性」と言ってしまえばそれまでなのかもしれませんが、「なんでやねん」っていう思いは拭えないですね。

理由はどうあれ、根本的な部分での恒常的なコミュニケーション不全を抱えていたところが、このコンビの限界だったのかもしれません。

・最近のお笑いを腐しすぎでは？

話の中でちょこちょこ出てくる、最近のお笑いに対する思い。

ただこれに関しては、作家の中村さん含め、「正直、懐古主義が過ぎるのでは？」という気はしますね。

• 業界全体の賞レースへの過剰な傾倒
• フリートークに対する誤った解釈の流布
• お笑い芸人総バラエティータレント化
• 舞台に立つことの価値の希薄化

など、ポッドキャストでも語られているような今のシーンの問題点は、確かにたくさんあると思います。

それ自体は非常に共感出来る部分が多いです。

でも、今のシーンの良いところも絶対あるはずです。

表裏一体とは上手く言ったもので、

• 曖昧だったお笑いの評価軸に「賞レース」という分かりやすい基準が出来た
• 露出の方法が格段に増えたことで、センスと力のある人間が発見されやすくなった
• 「喋り」の能力があれば、食いっぱぐれは起きにくい。活かす場は以前よりも多い

などなど。

裾野が広がれば、玉石混交になってしまうのは、何もお笑いに限った話ではない。

にも関わらず、特に作家の中村さんはやたら悲観的に現状を憂うだけで、「良いところを探そう」っていう気すら感じられないのはどうなのか？と思いますね。

「今のお笑いは～」って言うことに酔っちゃってる節すら感じられます。

個人的には、それはちょっと違うんじゃないかなと思いますね。

もちろん、プロでやっている人たちだからこそ、ずっと現場を見てきた人だからこそ、思うところはあるんだと思いますが！

まとめ（桶田さんの最後の言葉に感動した）

桶田さんが本編の最後で言っていた

「これを聴いているみんなにも、自分の愛しているもの、そこに対する価値観を捨て身で表現して欲しい」という言葉に感動しました。

自分自身、仕事や趣味など、やっていることの多くはそういう考えの元にやっていたのですが、このポッドキャストを聴いて、そういう思いがより強くなりました。

後追いだけれど、このコンビの大ファンになった自分の目に狂いは無かったと思います！

その1点だけでも、フォークダンスDE成子坂というコンビ、そして今回の桶田さんの取り組みにありがとうと言いたいです。

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P.S

リアルタイムであろうアラフォーくらいの年齢の人に聞いても、フォークダンスを知らないっていう人がちょくちょくいるのですが、そういうものなのですかね？

僕は関西人で、聞いた相手も関西人なんですけど、やはり関西での知名度はそこまで高くなかったのかな？

P.S その2

本編終了後の石ダテ コー太郎さんの話を聞いて2人の食い違いっぷりに唖然としました。

今さらどうしようもないことではありますが、桶田さんが渚さんの真意（であろうこと）を知れたのは本当に良かったと思いますし、

出てきて話して頂けたことにイチリスナーとしても感謝したいです。

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僕は多分そこそこのラジオフリークで、中学生から現在に至るまで、色んなラジオ番組を聴いてきました。

特に芸人のラジオ番組は今でもかなり熱心に聴いているんですが、その中でも１番面白かったのは

あのブラックマヨネーズがブレイク前にやっていた「ずぼりらじお」です。

「ずぼりらじお」では、ブラマヨの2人の才能が既に爆発していて、

リスナーの間には「なぜこれほどまでに圧倒的に面白いのに、彼らはイマイチ陽の目を見ないのか？」という思いもあったはずです。

僕自身、ブラマヨのピークはM-1やそれ以降ではなく、「ずぼりらじお」であるとさえ思っているくらいです。

ずぼりらじおの魅力

忖度なし

ずぼりらじおをやっていた当時のブラックマヨネーズは、M-1優勝前夜。

関西での賞レースではそこそこ健闘はしていたものの、全国的に知られている存在というわけではなく。

同期で言えばチュートリアル、後輩で言えばフットボールアワーやキングコングといったコンビ達の後塵を拝する形になっていました。

「ずぼりらじお」に関しても、ついたスポンサーは結局1社のみ。

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そんな状態の中、特に吉田さんは生来の屈折ぶりがさらに加速。

この当時は、インターネット（特にSNS）に対する自分たちの発言による影響を過度に気にしなくていい最後の時代だったこともあり、

半ばやけっぱちな感じで、人間、そして男の本音の部分を赤裸々に、忖度なしに喋っていました。

最近でも面白いラジオ番組はたくさんありますが、目配せしなくちゃいけない範囲が思い切り広がってしまったために、

パーソナリティーはどうしても心理的にストッパーがかかった状態になってしまうんですよね。

オフレコと同じようにっていうわけにはさすがにいかないとは思いますが、あけすけにやってくれればくれるほど、本当の意味で面白い番組が出来ると思うので、

１ラジオリスナーとして、近年の社会構造は非常に残念ではありますね。

異常にハイレベルなフリートーク

「いかにフリートークっぽく聴かせるか」っていうのが芸人のラジオのキモであるわけですが、

実際のところはガチガチに台本が組まれているケースも少なくないようです。

対して、「ずぼりらじお」は「これってエピソード含め完全にアドリブで喋ってる？ 」っていうナチュラルさだったんですよね。

2人の力量を考えれば、全編アドリブでも別に不思議はないですし、

「そういえば思い出したけど」みたいな流れから、予想外の内容になってその後見事に着地っていうのが日常的に繰り返されていました。

バラエティーでは、どうしたって台本の存在からは逃れられませんから、純粋な2人の絡みという点で「ずぼりらじお」は非常に貴重な番組でした。

勢い重視ではなかった

若手のラジオ番組でありがちなのが、若さゆえの勢いをガンガン前に出して、底の浅さをカバーするようなやつ。

もちろんそれはそれで初々しい面もありますが、個人的にはそれだと聴いててしんどい。

その点、ずぼりらじおはあくまでも、2人の発想の面白さや、やり取りの妙に思い切りフォーカスしています。

なので、いつまで経っても新鮮に聴けるんですよね。

お笑い好きのアナタへ。過去のM-1をもう一度。

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主な企画

ブラマヨ代理裁判所

当時リアルタイムで起こっていた事件を中心に、無作為に（？）ニュースをチョイス。

くじ引きで検事（賛成派）・弁護士（反対派）に分かれ、より説得力のあった方を勝者とする企画。

この企画、面白おかしく成立させることが出来る芸人は、本当に数えるほどしかいないはずです。

スタッフの方たちがいかに彼らを信頼していたかというのがこれだけで分かります。

なんせ、そもそもの性質上、基本的には弁護士が圧倒的に不利ですし、

そうかと言って、ただ正攻法で相手の矛盾を突いていっても、笑いにはなかなか繋がらんわけです。

2人とも頭の回転がむちゃくちゃ速く、常人には一生思いつかないような屁理屈合戦を繰り広げるのが最高に笑えます。

小杉式ナイスガイ

リスナーが提案する様々な試練に小杉がチャレンジし、小杉自身がMD（死語）に録音したミッション内容を聴き、スタッフ3人がナイスガイかバッドガイかを採点するコーナー。

無茶なお題であることが多く、「バッドガイ」判定がデフォルト。

本当の意味でガチの企画なので、素人の人とのかなり生々しいやり取りも珍しくなかったです。

売れてしまった現在の彼ら、そしてコンプラが段違いに厳しくなった現在ではそもそも成り立たない企画なだけに、非常に貴重です。

まとめ

「面白い人は遅かれ早かれ必ず世に出てくる」っていうお笑い界の定説みたいなものありますけど、あの頃を思えば、ブラマヨは大きくブレイクしないまま埋もれてしまった可能性も無くはなかったわけで、

地力を発揮して世間に認めれらるようになったのは本当に良かったなと思います。

今のブラマヨももちろん面白いですけど、「ずぼりらじお」期にあった刺や牙は既に剥がれ落ちていて、個人的にはちょっと不満です。

（成功して共に家庭を持ち、年齢も重ねたわけで、当たり前と言えば至極当たり前なんですが。）

今の彼らは、コンビとしてもどこを目指しているのかちょっとよく分からないというか、

天下を取れる資質があったのに、「有能なバラエティータレント」という現状に満足してしまっているようで、もったいないなと個人的には感じます。

「ずぼり」の頃のように！っていうのはどのみちムリな相談なんですけど、それならせめて、

2人で作る笑いにもっとフォーカスして欲しいなと思いますね。

M-1グランプリ2005

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